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出版日期:105/10/13



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(中央社阿勒坡30日綜合外電報導)敘利亞軍方12月收復第二大城阿勒坡,這裡的戰事已告落幕,然而,爭奪敘利亞未來的內戰預期可能還會持續,甚至會變得更加混亂與血腥。

敘利亞2011年陷入內戰後至今已近6年,政府軍與叛軍自2012年起,分別佔據阿勒坡(Aleppo)西區與東區。

在俄國、伊朗支持的什葉派真主黨(Hezbollah)戰士等盟軍支持下,政府軍11月中旬展開作戰行動,12月22日收復阿勒坡,這是敘利亞總統阿塞德(Basharal-Assad)軍隊在近6年內戰中的最大勝利。

阿塞德聲稱收復阿勒坡後將開啟政治和談過程的大門,俄國總統蒲亭(Vladimir Putin)也表示,俄國、伊朗、土耳其已同意哈薩克首都阿斯塔納(Astana)做為新一輪和平談判的地點。

聯合國敘利亞特使米斯杜拉(Staffan de Mistura)指出,敘利亞全國停火是「優先任務」,能有「土耳其、俄國與伊朗等區域國家展開會談,是好事一樁」。

米斯杜拉引述蒲亭的話說,預計在哈薩克舉行的會談不會被視為競爭,而是互補性質,將有助聯合國準備在明年2月8日的敘利亞和平談判中扮演一角。

根據聯合國,包括平民與戰士至少3萬4000人撤離阿勒坡東區。不過,和談是否能帶領敘利亞結束內戰,外界仍不樂觀。

米斯杜拉表示,「許多人已前往伊德利布(Idlib),理論上可能是下一個阿勒坡。」

英國廣播公司(BBC)也分析,許多叛軍可能到伊德利布與阿勒坡西南區尋求庇護,如果敘利亞政府與俄國支持者想維持勢頭,這裡可能是下一個主要戰場。

阿勒坡撤離行動結束不到半天,城外叛軍就對阿勒坡展開砲擊,而其他地區仍在激戰。

美國全國公共電台(NPR)報導,美國國防部發言人柯比(John Kirby)指出,收復阿勒坡能否讓敘利亞內戰更靠近尾聲,國際社會都抱持懷疑。

柯比表示:「我們的看法是...阿勒坡發生的事不會讓這場戰爭接近尾聲,戰爭會繼續下去。」

美聯社分析,反對派仍控制伊德利布西北部以及其他數塊領土,而伊斯蘭國(IS)仍掌控敘利亞東北部大片土地,包括12月初當各界都在關注阿勒坡時,從政府軍手中奪回古城巴邁拉(Palmyra);敘利亞庫德族部隊也在東北部開拓領地;土耳其部隊則與敘利亞反對派結盟,在邊界與IS及庫德族作戰。

分析指出,阿塞德誓限時商品言「解放」敘利亞每個角落特惠活動,這場內戰距離結束之日仍然遙遠。1051230

中國時報【本團購熱門商品報訊】

《李歐納.柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲,這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看,他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調,葬禮感十足的黑色邊框,一個神情肅穆,穿著深色西裝、白色襯衫,如假包換的成年男人。

說實話,看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照,與《李歐納.柯恩之歌》封面上的那張臉相比,那時的他多了一絲羞怯,少了幾分反叛,而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我,從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡,它們看過了太多的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像,是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。

不僅是封面,這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不同,事實上,它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲,在一個威嚴十足的詩人演繹下,顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛,渴望與絕望,性愛與宗教,讀過李歐納詩作的人並不陌生,它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致,但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏,抑揚的語調,迂迴的吉他彈奏,不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音,這諸多因素一加乘,讓專輯頗具催眠效果。

專輯發行伊始,美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟.舒密特(Arthur Schmidt)的文章,他指出:「不是每首歌我都能容忍:有三首極為出色,有一首還算不錯,還有三首讓我覺得很掃興,剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人,但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊:「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人,現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人,用青春期的孤獨和自憐換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」

不過,這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響:《觀察家報》、《旋律製造者》(Melody Maker)等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章;而與它在加拿大未能進入排行榜,在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是,在英國,它強勢攀上了第十三位。

在1968年的一次為宣傳專輯而進行的採訪中,李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他:「他們給我貼上了知識分子的標籤,但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人,我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情,我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧,我只希望我的歌在電波中被人偶然聽到後,會走在路上邊走邊哼唱,雖然他們並不記得是在哪聽到的,也並不知道是誰唱的。」

有意思的是,李歐納雖然希望被視作流行藝人,卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約,「我不願意,金錢的幽靈在這個行業裡無處不在,它會腐蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因,但當金錢就將源源不斷地滾來時,他卻告訴《旋律製造者》,他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時,我覺得自己不會再寫了,因為我已把自己掏空了。」

(本文摘自《我是你的男人─李歐納.柯恩傳》,時報出版)

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